La mejor parte de challas santiago

17 Manual de uso y mantención del propietario del unidad / Concepto Design La Dehesa Las partes mecánicas de los WC también presentan daños habituales, donde es global que se corte la dependencia que acciona el tapón, rotura de botoneras, desajustes de éstas o se descontrola el flotador que corta el agua del estanque PUDIENDO PRODUCIR INUNDACIONES y en el caso de los lavamanos y duchas, las gomas de las llaves se desgastan con el paso del tiempo, por lo que periódicamente deben ser revisadas y reemplazadas. Todas estas mantenciones deben ser realizadas directamente por el propietario al menos 2 veces al año. Los problemas que se presentan en los artefactos se deben principalmente a que se obstruye el desagüe. Es importante instruir al Agrupación descendiente, que no brinco ningún objeto que pueda tapar los desagües de los artefactos y/o los tubos del sistema de descarga. Cuando esto ocurre se puede solucionar en primera instancia con un destapador de artefacto (lauchas) y si persiste, hay que destapar el sifón, para lo cual se recomienda atraer a un gásfiter o especialista. Cada 6 meses o cuando detecte que los desagües no evacuan aceptablemente, se recomienda desterrar los sifones de lavaplatos y lavamanos. Hay que tratar de evitar destapar los desagües usando productos químicos aunque que pueden dañar severamente el alcantarillado. Cada seis meses se recomienda extirpar los sifones, tanto de lavaplatos como de lavatorios y lavadero, sin embargo que allí se van acumulando residuos que pueden conservarse a obstruirlos. Le recordamos que si el problema se debe a un mal uso de sus instalaciones, que su grifería esté sucia por desliz de mantención o que su WC esté tapado producto de su mala utilización, la Empresa Constructora procederá al cobro de UF 1,5 + IVA por concepto de encuentro e inspección.

Es un concepto amplio que involucra tanto la creación literaria y musical, como la performatividad de un arte escénico. Ganadorí aún incorpora a una serie de grupos e instituciones sociales para su desenvolvimiento, como pueden ser diversos individuos que conforman equipos de apoyo y administrativos, igualmente medios de difusión y, desde luego, los públicos. Y, sin duda, es también un espacio arquitectónico. En definitiva, la denominación de teatro acá utilizada albarca una serie de dimensiones que tienen relación con individualidad de los elementos históricos constituyentes de una ciudad, donde las personas salen a su armonía y donde establecen vínculos sociales. En este sentido, al igual como plantean González y Rolle, en esta investigación se postula que los teatros, entre otros espacios de representación artística, son tanto el soporte material como el emplazamiento que le entrega sentido al arte y propicia los vínculos sociales: El teatro, el cabaret, el salón de té o la boite le han otorgado un apropiado situación al cuplé, al tango, al vals o al torera, respectivamente. Una suma de instrumentos arquitectónicos y escenográficos parecen contribuir a complementar el sentido de la música, pero por sobre todo son los modos de comportamiento, las formas de intimidad y las experiencias de los sujetos que allí acuden, las que más contribuyen a otorgarle sentido a lo que se escucha y se percha 2. 2 González, J. P. & Rolle, C., Historia Social de la Música Popular en Pimiento, , Santiago de Chile, Ediciones Universidad Católica de Pimiento y Casa de las 10 11

100 en un perímetro de opulencia que él vio construir y que tomaba un tono imponente al momento que todas las miradas se venían sobre su delgada humanidad. Estuvo muy atún lo de ese día, aunque esa paseo se suspendió y no fuimos, pero a posteriori hicimos una paseo por todo Ají en premio de lo que no resultó, ahí conocí a varios de los integrantes de la Nueva Onda chilena. En esta despedida de Milenko y Halabí, todavía pasaron por el escenario Los Dólares, Gastón Tostado, Los Ovnis, Berzano, y Melipilla se veía representado por Los Clavos Torcidos, The Green Lyon, el poeta Alfredo González, José Zúñiga y una larga relación. Claro que en su mayoría actuaban como teloneros, cantaban un parejo de canciones y daban paso a los números estelares de la partida del 007. Ese día de la despedida a la tournée internacional que no fue, la concurrencia aguardaba a Cecilia, apodada La incomparable, porque en los hechos no tenía parangón y se alzaba fácilmente como la mayor figura de la Nueva Ola, que no obstante entraba en su ocaso. Aunque aún era un engendro vigente de la Civilización popular chilena, con una música y aspecto que la hacía desafiante y encantadora. Ella estuvo magnifica, incomparable. Estaba vestida de minifalda blanca plateada y con zapatos de tacón. Rememoración mirarla desde la platea del Séptimo arte Palace y apreciar ese magnetismo. Una ocasión terminado su show quedé con un vano difícil de entender y una sensación de que has presenciado algo que sabes que será parte de la historia de los mejores momentos de tu vida, es el reminiscencia de Antonio Mason, un melipillano que ese día veía a su ídola, la voz que nacida en Tomé había sido la máxima figura femenina de la canción popular chilena. Con cada una de estas visitas, la vida del suburbio se conmovía. Arriagada aún Cumplimiento imágenes de esos díCampeón ajetreados.

Somos fabricantes y distribuidores con muchos primaveras de experiencia, lo que nos ha permitido poder ofrecer cajas a precios muy económicos tanto por unidades como al por mayor.

Campeóní lo consigna el diario El Comercio en octubre de Los díTriunfador previos al aniversario de la ciudad y en la antesala de una nueva impresión de la Fiesta de la Primavera, luego existía una comisión constituida por comerciantes y autoridades, quienes realizaban constantes actividades sociales, algunas con ánimo celebratorio de santos, cumpleaños, despedidas, bienvenidas o afanes de auxilio, y siempre con momentos artísticos durante esas veladas. La sociedad de Melipilla está sacudiendo el sopor en que tanto tiempo estuvo sumida y puede decirse que ha empezado para ella una nueva era, una etapa más animada, más agradable y asimismo más social. Las fiestas patrias, la velada del centro pueril, el concierto organizado por la señorita Guillermina Zúñiga y la recepción ofrecida por el señor Mediador Erudito han infiltrado nuestra sociedad la simpatía por estas reuniones francas, amistosas, que establecen entre las familias esa mutua confianza que tan agradable las hace 75. Es que había muchas causas de beneficencia por esos díVencedor previos al centenario de Ají. El constante suministro de remesas para el hospital, la costado de músicos a quienes había que costear sus retretas de valses, polkas, marchas, y fantasíVencedor de ópera el futuro monumento a Ignacio Serrano, las escuelas públicas y la Iglesia. Todas eran consideradas loables causas y obtener hacienda Bancal un imperativo, aunque había un problema. 74 Vicuña Mackenna citado en op. cit. Ruiz-Tagle, p El Comercio, 1 de octubre de

Si se desea aumentar el núexclusivo de panorama de alguna instalación u otro tipo de información, deberá acogerse al Servicio al Cliente de la empresa respectiva Criterios de Mantención. Las empresas contratadas para suministrar el servicio son los responsables de utilizar las instalaciones como corresponde y cualquier maltrato, retiro de cable, modificación de tendido, etc., es de monopolio responsabilidad del servicio. Inocencia y conservación: Deberá ceñirse en todo a las recomendaciones para la virginidad de los aparatos (evitar uso de agua, etc.) y piezas de la instalación, dados por la empresa respectiva.

En Santiago de Chile, existe igualmente el Palacio de la Alhambra, construcción que data de 1860 y que fue edificada tomando medios de su homónima hispana. operario del proyector se robó varias piezas y huyó a Santiago. Como no pudieron encontrarlo pronto, el gran pantalla tuvo que detener por una semana su ordinario funcionamiento. Prologados por una mala cúmulo, los del Alhambra sintieron igualmente la incomodidad evidente de utilizar un galpón reacondicionado a medias. Las quejas les llovían por parte de una comunidad que si acertadamente no había tenido anteriormente un palacio, al menos contó con algo más aseado que una cortina blanca para demarcar la frontera entre las butacas y la calle. Tan precario mecanismo dejaba entrar mucha faro del foráneo y cuando era descorrida las pifias se multiplicaban, no obstante que era inalcanzable ver claramente lo que sucedía en el telón. A causa de esta situación, la empresa no tuvo otra opción que arrendar el viejo Específico de calle Valdés, donde antes funcionó el Apolo y el Melipilla. No obstante instalados, lograron tener una cartelera nutrida e innovar con un dato que sería decidor en la entretención de varias generaciones: las series. Hasta ese entonces, asiduamente se proyectaban películas que comenzaban y terminaban en una función o, a lo sumo, dos, pero con las series provocaron que una historia se extendiera en una seguidilla de capítulos donde el apego y las aventuras serían los principales temas. Algunas como El Hombre de Hierro, estelarizada por William Duncan y Edith Johnson, gustaban a un notorio que se prendaba de cada final en que no concluía nulo y dejaba la tensión en vilo hasta la ulterior semana. Fue el Alhambra asimismo hornacina para diversos encuentros. Los hubo políticos, como la concentración libre que apoyó la candidatura presidencial 72 73

Por ser mestiza, la Waca Waca tiene desde émulos de toreros, pasando por matarifes, hasta saltarines kusillos, poco Triunfadorí como bufones andinos, que portan en la mano una especie de báculo emplumado. Estos personales hacen de figuras. Otra particularidad son las innumerables polleras que las lecheras y carniceras visten, la mantilla de alpaca que cubre hasta la cabecera y el jubón aflecado y bordado. La danza se caracteriza en su primera parte por satirizar al torero gachupin, que es vencido por el toro, luego las mujeres altiplánicas o comúnmente llamadas lecheras, quienes ataviadas de más de 16 polleras y cogiendo un recipiente y una uncuña, distraen a los toros simulando torearlos, venciéndolos y dominando sus movimientos durante toda la danza. Los toros son bailarines que tienen afirmados en su cintura, un pellejo disecado y hormado a la forma de un toro, al que toman de la cojín para desarrollar movimientos ágiles y saltados, simulando embestir a las lecheras y a otros personajes que participan en la danza. En la coreografía pueden desarrollarse mudanzas entre los toros, las lecheras entre ellas o en coordinación con los toros, los Kusillos o los camaleros negros. Al final se da un kacharpary donde bailan al ritmo del huayño que incita al desenfreno Caudillo.

47 Bancal el de la competencia de guaguas, que en las fiestas patrias de 1930 ocupó un espacio privilegiado en la Plaza de Armas, premiando a la más robusta entre 30 que acudieron al llamado municipal. El campeón, de acuerdo a El Labrador, fue un niño encantador, rosado, rebosante de Sanidad, hijito del señor Armando Rivas y de la señora Tulia Palma de Rivas, avecindada en Los Guindos 136. Ese año, junto al séptimo arte sonoro, incluso debutaron las fiestas sonoras, gracias a Aguilera, a quien se le encomendó instalar un parlante en la Plaza de Armas frente al kiosco donde se ubicaba la banda de músicos para animar la fiesta con un repertorio mayor. La innovación entretuvo a la concurrencia y dejó un tanto lastimada a la pero alicaída costado municipal, encargada, hasta ese entonces, de musicalizar todo festejo. La queja permanente recaía todavía en que, fuera de las festividades, los domingos no había ausencia que hacer en Melipilla, situación que a lo amplio de los primaveras permanecería inalterable. Éste era quizás el resplandor propio de la identidad melipillana, que por estos díGanador mostraría nuevamente una de sus caras: la renuencia a la construcción de un teatro municipal, a pesar de que el ansia del pueblo fuera lo contrario. Hay que memorar que en 1918 el regidor Vicente Elgueta había planteado la idea de rebelar un teatro municipal con una Edificación colonial. Su propuesta había sido realizada con arquitectos e ingenieros, y Triunfadorí las autoridades y el pueblo aplaudieron su ocurrencia. Pero a poco deambular supieron que el fisco local no daba el encantado de no mediar un préstamo.

20 Antaño de repintar, repare las hendiduras y fisuras con pasta, espere que se seque y lije suavemente. Espere que se seque completamente antiguamente de aplicar la pintura; pues si lo hace sobre pasta húmeda la pintura puede englobarse. Considere barnizar todos aquellos medios de madera con esta terminación, al menos cada 2 primaveras. Es importante efectuar las mantenciones de pinturas y barnices, sin embargo que estos instrumentos ayudan a la protección de muros, cielos, marcos, puertas, etc. La Empresa Constructora se hace responsable de las observaciones hechas a medios con terminación pintura o barniz al momento de la entrega. A posteriori de este proceso, es responsabilidad del propietario el correcto mantenimiento de los mismos y no se acogerán a seguro manchas informadas a posteriori de la entrega. El fabricante de pinturas garantiza el producto durante 1 año desde la aplicación del producto. Pintura grano: En antepechos de terraza y muros exteriores. Papel mural: Cada área ha sido empapelado con papel marca Carpenter modelo Rattan Blanco de 280 gr/m2. El papel mural instalado en su departamento es de primera calidad, manejable de limpiar con un paño húmedo sin exceso de agua. Se debe acartonarse bien la superficie, idealmente con papel absorbente. Este producto cuenta con una respaldo propia del fabricante. Le recomendamos mantener una pequeña distancia con los muebles adosado a muros, de modo de no deteriorar el papel. Si se suelta cualquier unión o esquinazo, péguelo de inmediato con pegamento para papel mural.

9 Manual de uso y mantención del propietario del departamento / Concepto Design La Dehesa realice el cambio. Por ejemplo, el cambio de firme: el reemplazo de la cerámica o pavimento de madera u otro revestimiento, es probable que produzca un cambio en el aislamiento de ruidos y en el nivel del suelo terminado lo que afectará la comprensión de puertas y en una transmisión de ruidos de la losa. 1.2 COMPORTAMIENTO DE LOS MATERIALES Expansión y contracción de los materiales: Ningún material es inerte a los cambios de temperatura y humedad sin embargo que se expanden o contraen según se alteren estas variables. Unos pueden deformarse más que otros, pero todos en alguna forma sufren cambios y provocan fisuras en los encuentros de un material con otro. Sabiendo que esto sucede, es que se dejan canteríCampeón de unión donde se juntan materiales diferentes, para de esta modo inducir la posible incisura que se forme. Que esto ocurra no debe ser motivo de alarma, luego que es un hecho popular e inexcusable. La mantención del sello en las canterías es de responsabilidad del propietario y se puede hacer con algún compuesto como son las pastas, las pinturas, o algún tipo de silicona estructural. (Recomendamos la revisión periódica de éstos sellos, al menos dos veces al año) Desvaimiento: Los posesiones de los rayos solares, humedad ambiental, la abundancia, el singladura y productos de limpieza no adecuados sobre los revestimientos de muros y pisos, hacen que los colores cambien perdiendo la tonalidad llamativo, de modo que es responsabilidad del propietario tomar las precauciones necesarias para evitar que Vencedorí suceda. La señal de los productos y de estos trabajos no cubren los daños de decoloración. Pertenencias sísmicos: El Edificio ha sido diseñado y construido cumpliendo con todas las normas sísmicas vigentes en Pimiento al momento de otorgarse el Permiso de Edificación. Sin bloqueo, es enormemente probable que en el acercamiento de dos materiales de diferentes propiedades mecánicas producto de un movimiento sísmico de intensidad leve puedan producirse fisuras similares a las descritas en el capítulo 1.5. Es importante aclarar que en caso de sismo leve se producirán fisuras entre instrumentos de distintos niveles, elasticidad, modo de palpitar, etc, y que en caso de movimientos fuertes, se producirán fisuras o grietas que podrán variar entre estructurales y no estructurales.

Qué tenía que ver un canal con el teatro? Casi carencia. El problema se originó cuando una hectradio del predio El Pino de Anatilde Silva de Ovalle se humedeció como consecuencia de la falta de muros en el curso de agua. La señora Anatilde, Adicionalmente de exteriorizar su molestia, exigía que se construyera un puente, un muro y se abovedara el canal en la extensión cerca de su chacra, entre otras obras. Esto era una locura, puesto que se debía cortar el agua por un tiempo prolongado y el municipio no tenía fortuna para resistir a cabo tamaña quehacer. Si sin embargo cargaba con una deuda pronosticada de 10 millones de pesos, menos estaba en condiciones de cancelar otros 7 millones que repentinamente se le exigían. En esas circunstancias, Anatilde Silva de Ovalle pidió el bloqueo del Teatro Serrano y sus rentas de arrendamiento del año El circuito salió a remate un año luego, siendo adjudicado a los únicos postores: un Conjunto de vecinos y vecinas representados por Ricardo Ariztía, quienes de su bolsillo lanzaron un salvavidas al alcalde Adolfo Larraín y al municipio conservador que encabezaba. Sólo en 1958 la Municipalidad devolvió el monto a este Conjunto de buenas personas, readquiriendo el edificio por más de 9 millones de pesos. Con un panorama relativamente claro, el Teatro Serrano quedó, finalmente, en manos de Demetrio Pérez, un conocedor del negocio y a la época igualmente administrador del Teatro Cervantes del vecino puerto de Santo Antonio. Con Pérez se iniciaba la última presencia de un afuerino a cargo del Serrano. Su carta de presentación Bancal su trayecto en el rubro, la buena calidad del equipo sonoro, la promesa de pre

96 Leones, el Asociación Arturo Prat, la rama de arte y cultura de Soinca, el conjunto folklórico Pomaire, mientras se mantenían las sempiternas organizaciones como el Cuerpo de Bomberos. Tenían en ese entonces las celebraciones un emplazamiento donde realizarse, como el salón municipal, y el espacio manifiesto vibraba con los carnavales y fiestas de la primavera, los chalilones y la Novena del Impulsivo Jehová. Estas últimas atraían a cientos de personas a representaciones teatrales que se hacían de pasajes bíblicos. Para muchos niños de la ciudad fue su primera experiencia como espectadores de poco cercano a un acto teatral. Jorge Martínez, pupilo de la Escuela Parroquial con 10 años para 1968, Bancal individuo de ellos. Ibamos siempre a la Plaza de Armas a lo que mi mama llamaba los chalilones, que Bancal esta cosa de challas, cuchuflíes y darse vueltas en la plaza. En algún momento los chalilones se acompañaban por la Novena del Caprichoso Dios, previo a la Navidad. Son los primeros saludos artísticos que tengo de sobrevenir visto una representación, a partir de caricaturas, imágenes, estructuras de monos que se ubicaban frente a la catedral actual. Se montaba un decorado precario, que para nosotros Bancal maravilloso, con dicho y todo, y se contaba una historia que tenía un componente bíblico, iba todo Melipilla, la Familia se reía y se celebraba todos los años. Nacían asimismo encuentros como el Carnaval de la Alegría y el Festival In 70, organizados por la JUM, todos en el Gran pantalla Palace. Por qué en el Palace? Porque con un Circunscrito donde cabían personas y con la audacia de un patrón que pretendía hacer prevalecer su negocio, Cuadro un sitio privilegiado para beneficios, festivales y encuentros que se presentaran en Melipilla.

71 porque cualquier infortunio gatillaba el zapateo de los asistentes a Exposición, haciendo menos adecuado la experiencia, que para 1948 se elaboraría en pesadilla: el teatro sería embargado. Sin la frontispicio remodelada y habiendo pasado sin embargo quince años de su construcción, el Teatro Serrano fue en 1948 la moneda de cambio para un conflicto en el que no tenía cero que ver. Ocurrió que las tarifas por la energía eléctrica en Melipilla generaban el anuncio de toda la comunidad, tanto del municipio como de los vecinos. El diputado radical Raúl Bráñez propuso expropiar a la empresa clickea aqui solicitando un préstamo, pero esta idea fue desestimada por las autoridades locales comandadas por el corregidor Roberto Bueno y el recientemente creado Comité Pro Reducción de Tarifas, quienes se reunieron con el presidente de la República, Gabriel González Videla, para idear sus problemas y comentarle que nadie en Melipilla satisfacería las cuentas de la fuego si la empresa no aligeraba sus cobros. González Videla los recibió y dio todo su apoyo. Ordenó derogar los decretos de las alzas y creó una comisión para estudiar el pliego de tarifas de la Empresa Eléctrica de Melipilla y El Monte. Sin embargo, a la comunidad no le gustó la composición de dicha comisión y el domingo 23 de mayo de 1948 se concentró en el Teatro Serrano para manifestar su más firme rechazo. Estaban indignados y lo estarían más con los díCampeón, cuando la empresa bajó el switch y simplemente cortó la vela. Y la situación no mejoraría. El empresario escribió una carta en El Mercurio donde explicaba que las tarifas, consideradas excesivas por los habitantes y autoridades de Melipilla, fueron aprobadas por el Supremo Gobierno 187 y que no le quedaba 187 El Mercurio, 28 de mayo de otra salida que demandar al municipio.

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